《绅士们》拍西装暴徒,还得看这位「鬼才」导演

向来不按常理出牌的“英伦痞子”导演盖·里奇,最近的一部作品,竟然是和Netflix合作,翻拍自己在2019年的口碑佳片《绅士们》。

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时光撰稿人 | 南野文

  邪典电影老饕。 

向来不按常理出牌的“英伦痞子”导演盖·里奇,最近的一部作品,竟然是和Netflix合作,翻拍自己在2019年的口碑佳片《绅士们》。

《绅士们》

尽管早在2017年,盖·里奇的经典之作《偷拐抢骗》就被AMC电视台翻拍,但他本人并没有参与其中。而新剧《绅士们》则由盖·里奇全盘操刀,从制片到导演,再到编剧。

全集大放送后,目前它在IMDb网站上的评分为8.4,烂番茄新鲜度70%。

简单来说,普通剧迷还算满意,仍然吃盖·里奇那一套;但专业影评人颇有微词,表示很是乏味。

《绅士们》是否值得一看,下面就来为大家详细盘一盘它的优缺点。

虎落平阳的贵族

熟悉盖·里奇的影迷,应该都对他那套极致的反差风格难以忘怀。

他喜欢用最光鲜亮丽的派头装点那些英伦绅士,可转瞬间,又以最腌臜血腥的桥段,表现这些人的暴徒本质。

不管是处女作《两杆大烟枪》,还是获粉无数的《大侦探福尔摩斯》,皆是如此。

从这个角度来说,剧版《绅士们》和盖·里奇以往的作品略有差异,

它聚焦英国贵族的家庭矛盾,让我们看到其中的荒唐和悲凉,尽管他们举手投足间,尽显优雅本色,但这毫不妨碍当他们为了明哲保身,会做出怎样无下限的妥协。

剧集以一段遗嘱戏码,正式开场。

老公爵死后,没有把爵位和财产留给长子弗雷迪,而是传给了小儿子爱德华。

这既不符合贵族的常规路数,惹得兄弟反目,当然更重要的是,这让弗雷迪危在旦夕。

滥赌成性的弗雷迪,欠下黑帮八百万英镑,一旦超过期限,立即脑袋搬家。

得知此事后,爱德华并不打算撒手不管,而是想尽办法凑齐债款,甚至动了变卖庄园的念头。

黑帮大姐大苏茜登门拜访,极力阻止爱德华的变卖之举。

原因无他,爱德华的父亲早就和苏茜达成长期合作,在庄园从事毒品交易。

进一步来说,爱德华的贵族之家之所以能悠然自得,享受上流生活,乃是父亲向犯罪集团媾和后的结果。

如此一来,才能用每年五百万英镑的分红,勉力支撑。

整部剧的主线故事,便聚焦爱德华如何借助苏茜的势力,让哥哥摆脱险境,又是如何在几派黑道势力之间,让家族成员避免伤害。

在此过程中,哥哥弗雷迪,不但屡次连累爱德华,还总是自作聪明,将事态朝着更糟糕的地步发展。

毫不夸张地说,《绅士们》的喜剧桥段,有一大半都由弗雷迪贡献。

不难看出,剧版和影版虽然在不少剧情和角色设定上,一脉相承。

譬如都是在贵族庄园里私种D品,男主角爱德华,和影版里查理·汉纳姆饰演的手下有异曲同工之妙,女主角苏茜,像极了米歇尔·道克瑞扮演的大嫂一角。

但从故事内核来看,影版侧重于编织几派黑道势力的厮杀,靠着峰回路转的剧情引人入胜;而剧版更倾向于表现贵族庄园的落寞,勾勒老贵族和新权贵的斗争。

贵族也得做脏活

同样是聚焦贵族落寞的剧集,曾经爆火的《唐顿庄园》更像是一部写实的时代挽歌,将老牌贵族在新时代的尴尬处境,老爷小姐和管家仆人之间的情感瓜葛,描摹的丝丝入扣。

《绅士们》在盖·里奇的不羁风格下,显得极具寓言性质

剧中最让人触目惊心的是第七集,爱德华为了寻找线索,带着弗雷迪一道拜访同为公爵的提比斯。

但提比斯庄园内的阴郁破败,毒贩混混将庄园肆意糟蹋的场景,令爱德华背脊一凉。

在这一刻之前,他总想摆脱毒贩和黑帮的纠缠,让庄园重归安宁。

可老贵族提比斯的颓废状态,毫无话语权的现状,让爱德华渐渐认清现实,如果想要维持贵族生活,必须得在乱麻似的困境中杀出一条血路。

进一步来说,《绅士们》有着《哈姆雷特》式的主题——生存还是毁灭,换到爱德华身上,便是:守旧还是冒险。

从剧集的第一幕开始,盖·里奇就在用各种细节展现爱德华的独特之处。

不管是面对复杂事件,还是意外行凶之后,抑或是需要做出壮士断腕的抉择时,爱德华丝毫不像养尊处优的贵族公子哥,而是杀伐果断的天生战士。

可一旦进入上流社会的交际圈,他又如变色龙一般,娴熟拿捏公爵公主们的命脉,深谙他们内心的真正需求。

这也是为什么苏茜对其愈加刮目相待,说出:“这个国家有24位公爵,这似乎是唯一一位既能驾驭上流社会的高层人士,又能打爆别人脑袋而不会忧心的人。”

当几乎所有旁观者都认为,爱德华天生是个犯罪集团老大的命时,他自己却屡屡退却,极力将自己和黑帮划清界限。

如果问,整部剧最暗黑的地方在哪儿?似乎从“炸鸡叔”吉安卡罗·埃斯波西托扮演的大佬,所道出的那番话里可见一斑:

“英国贵族是最早期的黑帮,他们拥有这个国家的四分之三,这都是他们偷来的。征服者威廉比阿尔·卡彭更差劲,他从法国过来的时候,夺去了一切他能得到的东西,然后建立了一个体系,以便自己和朋友们能够永久地占据这一切税收、教育、司法系统。这一切的意图,都是为了帮助贵族保住他们的土地和金钱。”

因此,尽管《绅士们》似乎只是盖·里奇玩票式的剧集作品,但却拥有极为浓厚的讽刺意味。

它将黑帮组织和贵族系统、犯罪成员和荣誉公爵进行对照,资本的原始积累,恰似现代社会的毒品交易。

所有的这一切,都在逼着爱德华做出唯一却又相悖的决定:只有成为犯罪分子,才能摆脱罪犯威胁。

 玩世不恭的盖·里奇

不过,《绅士们》在主题内核上的暗黑严肃,并不代表本剧无可挑剔。

它最为明显的问题,在于叙事手法过于板正,失去了盖·里奇最为独特的非线性叙事风格。

他原本擅长的紧张复杂的多线索叙事,在八集电视剧中变得冗长而乏味。

第一集对利物浦毒贩家族的交代,第三集对利用豪车贩毒的集团的铺垫,第四集对痴迷纳粹藏品的公爵的描述,都足以看出,《绅士们》有着美剧系统里典型的“单元故事”结构。

或许正是这一传统,让盖·里奇天马行空的想象力无法发挥,只能按部就班地展现主人公的层层关卡。

此外,本剧最终的破局手段也有些降智。

当爱德华一家处在生死关头,苏茜父亲的一句话,便如天降神兵般将怒不可遏的复仇者驱赶干净。

至于爱德华最终的取胜之道,也如过家家一般,让人失望。

在如此需要神转折的关头,《绅士们》却选择了偷懒。

当然,该剧有着如此割裂的优缺点,并不奇怪。

毕竟,操盘全剧的盖·里奇一向都神鬼莫测,时而献出神作,时而让人大跌眼镜。

1998年的《两杆大烟枪》,让籍籍无名的盖·里奇从伦敦街头的一个混混,摇身变为东京国际电影节最佳导演奖的获得者,更是成为举世瞩目的导演新秀。

两年后的《偷拐抢骗》,同样口碑不俗,被无数影迷奉为影史经典。

这两部电影里的混不吝气息,和多线叙事所产生的爆发力,深深影响了其后的一批导演,最具代表性的便是我国的宁浩。

但随后几年间,盖·里奇似乎沉溺于和麦当娜的曼妙婚姻中,执导的《浩劫妙冤家》和《转轮手枪》都灵感欠奉,鲜有出彩之处。

直到2009年的《大侦探福尔摩斯》系列,盖·里奇才重回巅峰,以俏皮耍贱的方式,解构了福尔摩斯这一经典形象。

直到现在,仍有大批粉丝期待小罗伯特·唐尼、裘德·洛和盖·里奇铁三角重新集合,打造万众期待的第三部。

近几年来,盖·里奇涉足的电影类型不可谓不丰富,既有歌舞奇幻片《阿拉丁》,也有严肃战争片《盟约》。

在票房或者口碑上,盖·里奇也始终是发挥不甚稳定。

《亚瑟王:斗兽争霸》惨败,而《阿拉丁》在全球豪取10亿美元。

虽然同为英国人,也都在好莱坞发展,但盖·里奇和他的英国老乡克里斯托弗·诺兰判若两然,前者用无常的宿命解构人生的意义,后者以严密的逻辑建构影像的维度。

于是乎,诺兰成了好莱坞新一代的扛鼎者,而盖·里奇则在随性遨游中,肆意寻找下一个方向。

-END-

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