《养蜂人》绝大多数男导演，都有一个抱着赤裸萝莉摩擦的春梦！

养蜂人

《养蜂人》于1986年上映，是一部关于现代希腊的衰老、失落和代沟的影片。

影片节奏缓慢，但画面精美。

斯皮罗（马塞洛·马斯楚安尼 饰）是影片的核心人物，他性格刚毅，留着小胡子，身体伛偻。

他在婚姻破裂、与家庭疏远之后，他的忍耐力受到了一位无名、讨厌但最终可爱的年轻女搭客（娜迪亚-穆鲁齐 饰）的极限考验。

影片一开场就出现了可能是电影中最沉闷、最压抑的婚礼场景，灰暗的气氛一直没有减弱。

即使是偶尔的轻松片段:斯皮罗与朋友在海滩上喝酒，或照料他的蜜蜂，也带着一种奇怪而紧张的渴望。

此外，在斯皮罗与搭便车者相处的每一个场景中，都隐藏着一层无法满足的性冲动。

这一点在他努力尝试与她保持柏拉图式的关系，同时又仔细观察她身体的每一寸肌肤时体现得淋漓尽致。

而当搭便车者带情人回家，并在他们毫无激情的做爱过程中盯着他嘲笑他时，他可能因为嫉妒而暴跳如雷。

这是电影无意描绘现实生活。

影片中的形象和主题都是通过原型来表现的，比如庄严肃穆的老男人、年轻活泼的搭便车者、骁勇善战的男军人。

导演用所有这些角色来探讨衰老和分离的主题。

婚礼结束后，斯皮罗抱起新婚的女儿，为她唱摇篮曲的场景在现实生活中不可能也不会发生。

斯皮罗对自己女儿教育的不负责任，这一点在女儿的婚礼上就有所暗示。

在婚礼的整个过程中，斯皮罗明显不开心。

之后，他走出门外，在一片精神迷雾中思考自己的晚年生活。

影片的大部分时间，斯皮罗都在沉思默想。

岁月不饶人，而他对此却无话可说。

他注视着对方拥抱和拒绝的表情，不言不语地思考着。

虽然没有任何明确的表述，但从他为数不多的几次行动或言语中。

我们可以很好地把握住他冷漠的眼神和女搭客给他精心修饰的胡子背后可能发生的事情。

在影片的背景中，需要用这一幕来表现斯皮罗活在当下的挣扎，无法（或不愿）摆脱他的过去。

他是一个完全被困在过去的人，努力与时间的运动作斗争。

导演精湛的长镜头一直强调这一点。

斯皮罗拜访了他的老朋友。

他们去海滩喝酒、聊天、回忆。

他们把时间把他们抛在了后面，他们挣扎着生活在这个新的世界里。

他们的身体已经老了，身体要求他们放弃年轻的生活方式。

他们从医院带出来的朋友不应该喝酒，但他却喝酒了。

另一个朋友赤身裸体跑进水里。

斯皮罗不停地抽烟，他们不再想要过自己长大后的生活，他们希望他们的生活能够由自己决定。

在整部影片中，他破旧的衣服和破旧的蜂箱代表了他的过去。

影片中描绘的希腊就像斯皮罗一样，贫瘠而破败。

它由开裂的建筑、从鹅卵石上长出的孤零零的树木和破旧的汽车组成。

这是一个曾经伟大的国家，但现在却在苦苦挣扎，就像斯皮罗一样。

斯皮罗的裂缝只是偶尔出现，在不知从何而来的爆炸中迅速消散。

斯皮罗与年轻搭便车者的关系充满了持续但不言而喻的紧张关系。

最能体现搭便车者的嘲弄和他们之间柏拉图式爱抚的场景是:

当他坐在床上时，她跪在他的腿边，温柔地抚摸他的脸颊，深深地凝视着他的眼睛，似乎要把他推向一种性的爆发点。

这在影片稍后的一个颇具寓意的电影院场景中得以实现。

如果没有导演的巧妙处理，本片可能会是一个截然不同、更加黑暗的故事。

但在导演的世界里，迤逦灰暗，激情得不到满足，让这口锅继续炖煮，直到无穷无尽。

尽管他们常常彼此接近，但他们总是处于对立的立场，两股力量努力通过迫使另一方迈出第一步而努力相向而行。

即使进行了身体接触，情感距离也无法弥合，他们在公共场合的表现就反映了这一点。

他们关系中最大的问题是年龄差异带来的情感距离。

虽然她穿着适度朋克主题、适合 80 年代的服装，但斯皮罗却保留着朴素的商务休闲装，

当她听音乐时，他除了自己的想法和欲望之外什么也不听。

最后，斯皮罗终于表达了对妻子的需要。

似乎想与她和好，但很快就从感人的展示变成了不愉快的一幕。

他失去了对压抑和挫折的控制，只用几秒钟的时间就吻了她。

我们知道，她似乎也知道，这个吻其实并不是给她的。

有些观众可能会对缓慢、压抑的希腊电影望而却步。

但《养蜂人》可能是一部完美的电影。

这是一部关于怀旧和苦闷生活的电影。

这是一部关于变老的电影。

这是一部关于时间流逝的电影。

如果说这部电影是悲伤的，那就有损于它的复杂性。